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博物馆调研报告(共6篇)

来源:宋末水浒网    时间:2021-07-24




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博物馆调研报告

导读:本文博物馆调研报告,仅供参考,如果觉得很不错,欢迎点评和分享。

博物馆调研报告(一)

20**年5月5日调研报告为了体现“以人为本,以实物地质资料为本,为社会服务”的设计理念,为把国土资源实物地质资料中心建设成为“国内著名,国际知名”的实物地质资料馆藏机构。20**年5月5日,我中心一行33人在中心团委的组织下,参观首都博物馆及北京自然博物馆。在参观过程中,着重了解两个博物馆的馆藏职能及及先进的办馆理念,结合本中心的馆藏职能及发展特点,调查研究,提出可行性建议。

一、两博物馆概况:

首都博物馆新馆是一座拥有最先进设施的现代化综合性博物馆。新馆的展览陈列以首都博物馆历年收藏和北京地区的出土文物为基本素材,吸收北京历史、文物、考古及相关学科的最新研究成果,借鉴国内外博物馆的成功经验,形成独具北京特色的现代化展陈。首都博物馆以其宏大的建筑、丰富的展览、先进的技术、完善的功能,成为一座与北京“历史文化名城”、“文化中心”和“国际化大都市”地位相称的大型现代化博物馆,并跻身于“国内一流,国际先进”的博物馆行列。

首都博物馆自开馆以来在国内外举办了许多颇受好评的历史文

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物陈列展览,如:《北京历史文物陈列》、《元大都历史陈列》、《老北京春节民俗展》、《馆藏历代陶瓷、书画真伪辩识展》、《北京历史文化展》等数百项。内设:基本陈列、专题展览、临时展览、文物库房、社会教育区、业务科研区、行政办公区、综合服务区和地下车库等。新馆以完善的功能,先进的设施,跻身于国际先进、国内一流的现代化博物馆行列。使文物收藏、展览、修复、研究、教育、交流融为一体。

首都博物馆新馆不仅是一座重要的文化设施,同时也是北京地区文物保护、文物研究、面向公众和广大青少年传播爱国主义精神、历史及科学知识的基地,还是北京市举办礼仪和庆典活动的重要场所,也是人民群众旅游和休闲的理想去处。建筑设计重视博物馆的特定功能要求,力图以清晰的、简明的、富于逻辑的方法处理好各功能区间的关系。主要的功能区分为:展陈区、社会教育区、综合服务区、业务科研区、地下停车库、行政办公区、安全保卫区、藏品库区、设备区。

文物安全的环境监控:首都博物馆采用恒湿不恒温的先进、独特的智能化空调系统,将文物库房和展厅的相对湿度的变化幅度控制在2%以内,极大地保证了文物存放安全;同时又使展厅温度随外界自然气温有一定幅度的浮动,获得较好的对人舒适度。

观众现场服务:在博物馆各大门内、大厅均安装参观导览系统,让公众自由地浏览、查询博物馆的基本情况和参观信息。售票验票系统出售本馆的全价、优惠价等各种参观券,能够自动识别参观券的真

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伪、面额,并允许观众当天即使中途临时出馆、仍可返回继续参观。

信息化服务:信息技术将以往历史的音视频数据数字化所建立音视频节目数据库和点播系统,可让观众通过计算机屏幕或者电话拨号自由地点播想收听、收看的曲艺、戏曲节目。

多功能报告厅:通过数字化网络、电台、电视网(有线/无线)和现场视频直播、数据网络交互式播发、后期电子出版物制作,实现现场会议与网络会议的相结合。互联网用户无论身在何处,都可以通过浏览本馆局域网的方式实时地参与现场学术讨论。展厅不同类型展厅相对独立,既便于观众有选择地参观、缩短参观路线,又便于安防管理。宽阔的展厅面积和充足的高度,也为丰富多样的展陈设计提供了理想空间。3000余平方米的临时展厅将为国内、国际文化艺术交流提供一流的展示平台。智能化温湿度控制系统、安防消防系统,为举办最珍贵级别的文物展提供了条件。

数字放映厅超宽视角弧形银幕,可播放高清晰数字影片,该设备分辨率为国内外目前最高;目前第一部影片是《辉煌的北京》;今后将制作立体数字影片。

为每一位参观的游客提供最优质的服务,以完善先进的设备设施为基础,以人性化服务理念为原则;接待服务拥有多语种服务咨询、物品寄存柜、公共饮水台、休息座椅、机动车和非机动车停车场等。并为残障人准备了残障人电梯、轮椅、残疾人电话;为婴儿准备了婴儿室、童车等。同时配备了6台为残疾人士或不方便行动的人使用的触摸屏。导览与讲解服务为观众免费提供多语种导览图、展览的中英

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文版展览彩页;提供多语种讲解员讲解、专家讲解专场;触摸屏查询电脑、多语种智能化语音导览机,以及在全国率先采用的多语种个人掌上电脑(PDA)导览。休闲经营服务餐厅、咖啡厅、茶室、纪念品商店、书店、自动取款机、邮筒、公用电话等设施对观众开放。

北京自然博物馆位于首都南城中轴线上的天桥地区,背靠世界文化遗产天坛公园,面对现代化的天桥剧场,具有特殊的文化环境。

北京自然博物馆占地面积12,000平方米,建筑面积24,000平方米,展厅面积8,000平方米。

自然博物馆有四个基本陈列和一个恐龙世界博览。馆藏文物、化石、标本10余万件,大型整体古哺乳动物化石数量居世界第二,黄河古象化石、恐龙化石名扬海内外。“动物陈列”按系统发育顺序展示了现生主要动物类群,反映了动物界从单细胞到多细胞、从水生到陆生、从简单到复杂的演化历程。“植物陈列”展示了原核生物的细菌、蓝菌,真核生物的藻类、真菌、裸子植物、被子植物等的大量标本及生态照片,展现了诸位的多样性,再现了植物演化的历程,反映了植物对动物、人类的生存所具有的不可缺少的作用。“古生物陈列”踏着史前生命的足迹,通过大量的化石标本展示了脊椎动物从水生到陆生、由变温到恒温、由卵生到胎生的演化历程。“人之由来陈列”展示了由猿到人的历史进程,以及个体的人十月怀胎的诞生过程,勾画出人类自身的发展轨迹。“恐龙世界”利用高科技手段将恐龙复原,配以声光电,让观众仿佛回到了亿万年前的远古生态环境中,因而成为孩子们的乐园。

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北京自然博物馆的馆藏标本约20余万件,其中有相当数量为国家一、二类保护的动物植物标本,还拥有一定数量的模式标本以及具有特殊意义的珍贵标本,许多标本在国内、国际上都堪称孤品,包括世界闻名的古黄河象头骨化石、长26米的巨型马门溪龙、世界上最早鸟类之一的三塔中国鸟以及完整的整窝恐龙蛋化石等。

北京自然博物馆现有四个大型基本陈列:古生物陈列(古爬行动物厅、古哺乳动物厅、生物起源和早期演化厅、无脊椎动物的繁荣厅)、植物陈列(绿色家园厅)、动物陈列(动物人类的朋友厅,动物的奥秘厅)、人类陈列(人之由来厅)。这四个陈列构筑起一个地球上生命发生发展的全景图,并以生物进化为主线,以生物多样性为主要展示内容,向观众普及生命科学知识。馆内还设有几个专题展馆,如“人体真奇妙”、“水生生物馆”、“恐龙世界”等,以及根据青少年心理特点新开辟的互动式探索自然奥秘的科普教育活动场所探索角。同时,本馆每年都会推出若干个临时性展览各种临时性专题展览,影响较大的包括“优生优育”、“人与生物圈”、“香港自然风光”、“人体真奇妙”以及连续12年推出的“动物生肖”展览等,其中青春期教育展览“男孩女孩”展览被北京市精神文明建设委员会评为“首都精神文明建设最佳活动”奖和“首都精神文明建设最佳活动创意”奖。目前博物馆常年还保持12个优秀展览在全国各地巡回展出。

二、调研的收获与思考

针对这次调查研究,我深深体会到首都博物馆以及北京自然博物馆不仅在建馆理念上还是在基础建设上都处在国内一流馆藏机构行

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列。对于此次调研,我有以下几方面的收获:

1、在文物库房及文物环境安全的环境监控方面,首都博物馆采用恒湿不恒温的先进、独特的智能化空调系统、既保证了文物的存放安全,又获得较好的对人舒适度。在今后的实物资料收集过程中,我们也会接收到一些特殊环境下的样品及标本,比如在高温高压条件下采集的样品或者古生物的化石,在存放安全方面都需要把环境的因素考虑进去,做到“零损害存放”。

2、在信息化服务方面上,两馆都在官方网站上有相关的信息发布及专业知识介绍;同时在馆内也有专用电脑,用以查询馆藏物品的信息。在这方面,我中心应更完善网站信息服务,应及时向公众提供馆藏更新情况,同时应添加相关实物地质资料的专业背景知识;在馆内设置专用电脑用以查询馆藏样品的资料及概况。

3、在展厅设置方面,两馆都有主要展厅,可以开展很多主题日和专题的展览。由于缺少展厅,实物中心只能在露天的条件下开展一些主题日或者专题的展览,例如前一阶段举行的“地球日”矿物岩石展览,为周边大学的学生提供了一个了解地球日、了解解相关的地质知识,起到了对社会进行地质科普教育的作用。我中心应该多结合主题日举办相关的地质展览,突出我们作为一个科普教育基地应对社会提供公益性服务的职能,扩大我们的公益影响力。

4、在观众现场服务方面,我中心也应当加强观众现场服务,首先要为来参观的观众提供展览的信息以及单位的基本情况,这就需要我们有提供参观信息的媒介比如说大屏幕滚动播出参观信息,在网上

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发布参观信息,印制相关展览信息的宣传手册;同时也应该采取参观者预约参观的方式,按照我们实际的接待能力,保证观众有质有量的参观活动,实习实名制预约参观也可以保证中心日常管理工作能够安全、有秩地进行。

5、多功能报告厅:我中心有功能齐备的学术报告厅,但未能充分发挥其职能。在举办相关主题日及专题展览的同时,可以邀请与展览相关的专家、学者为参观者做学术报告。这样就可以加强我中心与其他单位、学者有更多机会、更深层次的学术交流,能更好的提高实物中心的业务水平及知名度。

6、数字放映厅:我中心应筹备相关地质资料的影片片段可以为参观者定时播放,实现展览手段多样化。同时也可以结合GIS软件,立体模拟相关地质作用,使得参观者可以更直观、更容易地理解地质作用的过程。

7、科普教育方面:北京自然博物馆从生物角度揭示了地球的发展进程,而实物中心以地质学的角度为主线向参观者揭示宇宙与地球的起源、组成以及地球的内外动力地质作用。依次介绍宇宙的起源、太阳系的组成、地球和月球的起源及地球的圈层结构、物理性质、年龄和演化;同时介绍内动力地质作用地震作用、岩浆作用、造山运动和板块运动等。西侧主要介绍外动力地质作用风化、剥蚀、搬运和沉积作用。向参观者系统的普及地球科学知识。

8、在馆藏标本的种类上,北京自然博物馆就收藏了很多世界级的具有特殊意义的珍贵标本。所以实物中心除了收集区域地质调查项

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目及危机矿山项目的实物地质资料外,我们还应当采集国内外具有典型意义的实物地质资料,例如划分地层依据的“金钉子”剖面等具有典型教育意义的实物地质资料,充分发挥实物中心为社会提供公益性服务的职能。

9、在组织各主题日及专题展览方面,北京自然博物馆及首都博物馆都给了我们很多有借鉴意义的启示。实物中心也应该积极开展各种临时展览,包括主题日展览及相关专题陕西癫痫治疗医院展览。在指导思想上要紧贴国际思想趋势,在组织型式上要体现新颖、寓教于乐等特点,争取做出我们特有的精品展览,例如:观赏石展览及危机矿山矿石类型展览等,宣传出我中心公益性职能的特色。

10、在接待服务方面,我中心也要根据本单位的实际条件,尽可能多的为参观者提供周到、便捷的服务,从根本上就是要树立为社会提供公益性服务的意识。

11、在导游与讲解方面,实物中心专业技术人员可以为参观者提供专业的讲解,也可以与相关地质大学及科研院所结合,开展相关专业大学生志愿讲解活动。

12、休闲经营服务,要为参观者提供休闲经营服务:开发餐厅、咖啡厅、茶室、纪念品商店、书店、自动取款机、邮筒、公用电话等设施对观众开放。

以上就是我们参观首都博物馆及北京自然博物馆后,根据本单位职能的一些研究、体会,也提出了一些可行性的建议,请各位领导批评指正。

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博物馆调研报告(二)

在郑州市农业路中段,据有关数据显示,该馆占地10万平方米,建筑面积7.8万平方米,展馆面积3万余平方米,有19个展厅,是一座国家级现代化博物馆。院区中央为主展馆、东西两侧配厅及文物仓库楼,四隅分布着电教楼、临展楼、办公楼和培训楼等,整体布局结构严谨,取九鼎定中原之寓意,建筑形式新颖别致,气势雄浑,充分体现了源远流长的中原文化特色。整个院区绿草成茵,环境幽雅,馆中有园,园中有馆,展厅内部陈列精致,文物荟萃。

大多数的博物馆和展览馆常年举行诸如艺术、历史、自然、科学等等属于文化范畴的展览,并且相对长时期稳定。这一类型的展示与商业展示和专题展示都大相径庭。与商业和专题展示的区别在于这是一种提倡文化交流和保存艺术珍品的展览空间,并且展览时间较长,甚至是永久的展示。

早期的艺术馆、博物馆等大多沿用传统建筑加以改造,转而对外开放,观众群从贵族雅士慢慢扩大到普通民众。

走进博物馆,当我们要领略艺术的美丽时,往往先被展馆空间所营造的艺术气氛感染,而后才能静心品味单体展品,类似这样的艺术馆不计其数,每一种艺术流派都会有合适的展馆空间。

第一宽敞疏松的平面格局。

文化展示空间的主要表现形式,首先体现在合理的平面功能布局上。一个井然有序的参观线路会使观众在舒适安逸的心理状态下品位展品。参观线路有入口开始,保持一定量的交通线路,才用串联式与

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发散式结合。展区的排列方式类似于商业展示。文化展示的展板、展架多数都依靠展馆建筑本身的界面,在结构支撑和构造上相应比较简单。对于单体的艺术品或文物,根据其身的体量需要有合适的观看距离和范围,它们的陈列不能和商品或其他商业性的产品那样布置得琳琅满目,尤其对于稍大体量的艺术品或文物,应该多留一些空间并给观众以充分的观赏时间。甚至在展品前有供休息的座椅,让人品味。

第二浓郁的文化气息和恬静的展馆气氛

从整体环境上给人以清净安逸的感觉,因为这类展品多数是艺术品、文物等,展览中心除了突出展示的展品外,尽量避免其他物品的干扰。只是为了烘托展品,需要精心设计出适宜的展具和陈设,但不能有过多渲染,以免喧宾夺主。

在展馆中为陈列出极具情调的艺术气氛,必须对每一件精美的展品都加以分析。正是这种艺术品或文物的独立特征,才能使博物馆处处显得精美别致。

第三柔和自然的照明设计

在展示空间里,由于其展品多数都是珍贵的艺术品或文物、标本等有保留价值的东西,所以在关照度上有极其严格的要求,并且许多展品必须提供日光效果的照明才能完全真实的表现,但又要避免直接日光的照射,以防紫外线对其侵害,所以展馆提供柔和自然的照明配置。

第四风格统一的展示空间

博物馆展示在风格上较统一。因为没有过多的企业和品牌商业形

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象的干扰,展示空间叫纯粹,而且往往直接利用展馆空间的界面作展示,没有过于复杂的展板、展架等构造,不用额外的刺激观众的视觉与心理,而是强调展品本身的冲击力,简化单一的立体空间留给观众更多的想象与回味。在这些展馆中,有的质朴无华,有的冷静深邃。这些都应是展览建筑空间本身的艺术美感,它们能让观众步入其中并感受到艺术与文化的神圣与魅力,而并非喧宾夺主,华而不实。

最近几年,随着信息化的发展国内的大中城市开始对大展览馆进行大规模改造。主要原因就是老的展馆环境已不能适应现代展示观念的需要。借助于多媒体技术的不断革新,原有的单一局限的展示手法逐渐被新的变幻莫测的声光电等技术代替,信息化为展示陈列提供了超大容量的平台,电脑软件技术的飞跃发展为展示场景的表达提供了无限可能性。更为重要的改变是展示方式从单方面的说教转向互动行为,观众的素质普遍提高,已不满足于简单的物品罗列,越来越多的人希望在观展中通过体验的方式去感受。

博物馆调研报告(三)

桐乡市作为一个文化县市,以它的古老悠久的文化闻名。理所当然的,博物馆的建设与开放是桐乡市文化建设的必经阶段。桐乡市目前开放了多个博物馆。这些博物馆收藏了不少的藏品,让人们能清晰的看到感受到桐乡的源远流长的文化积淀,展示桐乡独有的江南文化魅力。

桐乡市博物馆

桐乡人文历史悠久。谭家湾遗址、新地里遗址、普安桥遗址、姚

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家山遗址等数处古文化遗址见证了桐乡市从新石器时代以来,原始社会氏族部落就在这些地方生活并创造的灿烂辉煌的史前文明。

桐乡市博物馆根据桐乡市的文化发展,将发现挖掘的各类藏品向大众展示。《桐乡史迹陈列》展出各类文物,总计400多件,通过古老的罗家角遗址出土文物,精美的良渚玉器、质朴的商周硬纹陶和原始瓷,到明清瓷器,系统而全面地介绍了桐乡从七千多年前的新石器时代到清代的历史面貌。20**年7月18号,桐乡市博物馆新馆正式对外开放。新馆建筑面积9518平方米,展陈面积近5000平方米,设有《凤栖梧桐——桐乡历史文化陈列》、《琢玉良渚——良渚文化玉器精品展》、《翰墨撷英——馆藏古代书画精品展》三大主题展。

馆藏崇福寺水陆道场画

桐乡市博物馆现藏有水陆道场画157件,为原崇德县崇福寺旧藏。

所谓水陆道场画,顾名思义,是宗教画的一种。水陆道场是说法、供佛、施僧、拜忏、为人追福而举行的宗教集会。在进行水陆道场时,寺院大多会挂一幅有关佛教的画于水陆道场中,这就是水陆道场画。水陆道场最先起源于印度,而在我国真正得到引进发展是梁武帝时期。

水陆道场画作为宗教盛会的必挂绘画,它的绘画内容必然与佛教有关。在水陆道场画中,最常见的便是菩萨、诸天、鬼怪等佛教事物。伴随着水陆道场的长盛不衰,水陆道场画也逐渐演变成了宗教画派中的重要一派。根据圆仁在唐代“竹林寺斋礼佛式”中记载,道场中悬挂了七十二位佛、菩萨的画像可知,水陆画的起源不晚于唐代。宋代

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以后,人们在原来的画幅上有所增加,而在明清则基本成型了,固定于一百二十幅以上。由于水陆道场画是由宗教而生,文人墨客们大多对水陆道场画不屑,所以,水陆道场画大多出自于民间艺术人士之手。他们熟练的运用鲜明色彩与线条融合,构造出了富丽堂皇、丰富多彩的绘画组图。

在桐乡博物馆中,水陆道场画的收藏并非完整的。这些水陆道场画基本上属于明清时期的水陆道场画,但是只保存了150多幅。多是中堂、纸本。画的内容有传统的佛教众佛,也有牛鬼蛇神此类鬼怪混佛。以我看来,在这批藏品中,菩萨类的水陆道场画是属于最出众。不管是菩萨的服饰、面貌、神态还是姿势及色彩搭配方面,他都给人以一种眼前一亮的感觉。显眼而不突兀,肃穆而不沉重。

为更贴合世人内心的愿景,画中的众佛多是光明、威猛、慈悲的。他们背后会有光圈,象征着光明,有些佛比如明王则是一脸的愤怒,手持弓箭的,带给人一种安全感。各类形态各异,互不相同的佛像组成了这些水陆道场画。如《明嘉靖诸天菩萨彩绘像轴》就一起饱满的色彩画风引人入胜。

除开佛像等,还有一批鬼怪画。不同的凶神恶煞的鬼怪,恐怖的地域天堂画景,形象的折射出当时劳动人民被欺压被压迫,统治者残暴的状况。成为了社会的真实写照。极具历史价值与艺术价值。

水陆道场画大多收藏在北京、山西等地,在江浙一带十分少见。而桐乡市博物馆收藏的这批崇福寺的水陆道场画对于江浙这一带的宗教研究及绘画艺术的丰富具有极大历史意义及收藏意义。,

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博物馆调研报告

调研地点:中国三峡博物馆 多彩贵州城

海关大厦附近(设计地块)

调研目的:通过对民俗类博物馆的调研,了解其功能分区,流线组织,集散和大空间的空间处理,考察博物馆对地域性元素的应用,以及外环境,怎样对周围建筑的映衬与融入,给此次设计奠定理论基础。

调研方式:实地参观及问询记录

调研人员:陈余

重庆三峡博物馆的总布局以东西走向的人民大礼堂对称轴为轴线,并用有引导性的铺地及台阶深化轴线,形成一个放射性同心圆广场。经过我使用卫星地图测试了建筑尺寸,长边达到了147米,体量比较大。

三峡博物馆的弧墙和对外面大礼堂的圆形建筑形成一种里应外合的接引关系,同时大厅顶也是圆形,形成日月同在的效果。蓝色玻璃代表水,外墙的花岗岩代表山,形成独特的山水之城的寓意,两者形成虚实对比,同时联系着放射性的人民广场,形成三位一体的效果,外部用大阶梯来处理高台地形,居高临下,和大礼堂遥遥相望。 总体来说博物馆与主题十分贴切,在造型上利用各种象征表意来烘托整个博物馆的人文氛围,给我各种美好的想象空间

一进入大厅,就有一种大气雄伟的感觉,内部全用光滑的大理石装饰,结合上部的蓝色顶盖。空间却通透轻盈,利用剪刀楼梯与环状走廊连接上下空间,给人丰富的视觉冲击,同时利用楼梯下空间做成小景观小书吧,巧妙的利用了起来。月牙下面是清新的休息空间和储物空间,而且整个服务全是免费的,非常人性化的设计

下面的关于各层的介绍

一层:壮丽三峡厅,环幕电影放映厅,值得一提的是其实环形放映厅外部是一个方形空间,利用圆与矩的交接处做了一些储物室和疏散,有效地解决了空间利用。从一层总体上看,博物馆采用的是放射性布局,局部加上串联流线,利用环形空间过渡

二层平面是远古巴渝厅,临时展厅,和关于当地的城市之路展厅,布局相较于一层也是利用中庭形成节点过渡,后勤部分位于背部

三层平面是重庆轰炸展厅,古钱币展厅,西南民族风情展厅,汉代雕刻展厅,有直接对外的安全出口,属于外部的楼梯,连通到室外,针对这种大空间来说能疏散人流,也可到二楼空间。值得一提的是三楼的空间可以直接到达外部的山体,在背部有路直接到达外部的后花园,这种处理在博物馆中也是比较少见的其实整个建筑也是一个山地建筑

四层平面是私人捐献的展厅,及一些书画家的藏品。

虚拟空间,因为空间比较大,整个建筑多半使用人工的感应灯光照明,色调变化顺应场景,所以感觉比较丰富。

调研:三峡博物馆的总体布局是用的放射性布局,局部采用串联,馆有四楼,其中展厅是串联式设计,加强了个厅间的联系, 使得参观者不需要走癫痫病灵片重复的路,浏览性很强,而展厅从一楼到四楼的重要性和内容逐步减少,并且在二三楼都设有临时展厅,机动性很强,而一层大厅幕墙上的元素也反映了巴渝的民俗地域文化 。内部共有4部电梯,设在中庭两侧,浏览方式选择性很强,总体来说,从流线,结构,寓意构思,疏散上都考虑严谨,给我们此次设计有很多值得参考和借鉴的地方。

但是个人感觉也有不足之处,就是立面构成过于简单,如果加一些地域性的元素进去就好了,还有比较大的缺憾就是厕所设计偏少不满足民用建筑设计通则

多彩贵州城调研

为了深入了解多彩贵州的含义,此次调研也专访了多彩贵州城。

多彩贵州城位于龙洞堡机场,小碧附近,是外地下飞机的贵阳第一站。根据自然景观和设施来进行建设。在规划建设过程中,立足于当地的建材、树种和地质的特征,创造出有鲜明本土特色传统建筑现代表达的人居模式。

建筑看起来是由一堆民族建筑构成,实际上是一个大的综合体,聚集了贵州风物馆,贵州奇石馆,主题展示区,非物质文化展区。然后又把商业元素加入其中。

多彩贵州城在贵州独特的文化元素基础上,以多彩贵州为主题,发展民族产业。涵盖贵州多彩的歌文化、舞文化、酒文化、饮食文化、服饰文化、节日文化和红色文化等文化元素,运用先进设计理念和高科技手段打造具有浓郁贵州特色的小镇整个建筑由一个圆形的风雨桥环廊连接,形成环形交通,周围附属有几个楼梯连接上下,中间是一个大的跨度空间结构,因为是新项目,还有一部分在建设 。整个建筑很直观的反应了贵州的多彩多样的文化,通过雕刻,手工,蜡染,民族元素。显示了贵州地域文化,还有项目的LOGO。

图为综合体大门

多彩贵州雕塑及多彩民族大道

风雨环廊及展馆

从外部的小细节也可以看出来浓厚的民族风,体现了丰厚的民族文化韵味,彩色的大厅也反映了贵州的多彩,红色旅游,绿色生态,蓝天白云。大厅用的死一个大跨度钢架结构,四周这是展品的主题区

大厅及入口

贵州特色商品临销售区

建筑一层平面

这不仅仅是个建筑,更代表贵州文化,周围也有多彩大道,包括一些灯饰,柱子也是带有独特的贵州符号的。位于入口的多彩贵州的彩带雕塑在夕阳下漂着,引导着客人。 海关大厦附近(设计地块)

这是设计为博物馆,为了能够和周围建筑相应村,结合实地的外环境。避免格格不入,所以这次设计实地调研了设计地块。

分析:经实地调研,该地位于贵阳市城区的几何中心。交通便利,且位于南明河风光带,紧邻筑城广场,景观优势突出。所以这次方案初步考虑吧该地打造成贵州的城市客厅,附带少许商业元素

结合附近建筑,有甲秀楼,贵州民族文化宫,黔明古寺,喜来登酒店。该地现状为一片树林,比较平整。

项目地块鸟瞰图:

经过分析,结合地块周围建筑,因地处古寺附近,该地块不能设计的太突兀,应该结合环境,交通布局。同时融入多彩贵州的主题,增加贵州的地域文化元素,做一个带有贵州地域性特色的现代博物馆。

姓名:陈余

学号:201315010007

班级:建筑2班

博物馆调研报告

调研人员:xxx 调研时间:2011 年4月20日上午8点30分 调研地点:益阳市博物馆

调研目的:一)了解博物馆的空间组合方式及其如何在建筑风格上体现博物馆的特性。

二)了解各个展区的布局,如何解决室内空间,交通流线及其采光问题。

三)学会思考博览建筑与其他公共建筑的特异性;在处理博览建筑的各功能分区时如何体现人文关怀;最后就是陈列区特殊的采光问题如何避免眩光。 有关博物馆的调研的注意事项:

从功能上看博物馆采用了什么方式将平面组合到一块;如何解决客流货流不同的功能流线?如何处理建筑的主次入口与城市道路的关系?服务设施的处理及各个陈列区人流的引导问题?特殊的采光问题。

(一) 对任务书的分析

该设计是某一历史文化古城,我们假定为“笔砚之城”,异地新建一博物馆,专门展开城市各个历史年代有关笔砚的出土文物。新馆规模控制在3800平方米(正负5%)。该项目地处该市规划的文化中心区中心广场西侧,南面为城市绿化带,北面隔路为规划中的图书馆,西面为办公建筑,地势平坦。总平面应充分考虑博物馆不同出入口与城市环境的有机关系,布局应与中心广场协调。室外场地应组织好人流以及机动车与非机动车的停放。(地形图详见任务书)。

(二) 实地调研 调研基地概述:

基地概况:益阳市博物馆坐落在中心城区康富南路的益阳市政府广场西侧。附近有奥林匹克公园、益阳市大剧院、益阳市规划馆等。虽不是市中心,但是风景优雅,交通便利,在喧嚣日甚的都市内,不失为优雅宁静的文化休闲去处形成一道独特的风景线。

益阳市博物馆:益阳市博物馆总占地面积为50亩,建筑面积为10200平方米,设有基本陈列展览厅、专题陈列厅、临时展览厅、多功能演播厅、文物库房、贵宾接待室、文物研究室、文物摄影室、文物修复室、安全监控室、观众服务部等设施,是一座规模较大,功能设施较为完善的现代化博物馆

空间组合及交通流线:由一层平面图可以看出,主入口与出口在同一方向,设在圆形门厅的西侧。门厅处有值班室、售票处、及贵宾接待室,在贵宾接待室的旁边有一疏散楼梯。门厅设有3层高,门厅内有两个电梯,直通三楼。继续前进,有一疏散楼梯。我们以该楼梯为主线,在它的右侧有一古代石雕石刻展示区和观众休息区;左侧是竹艺之美展示馆,上方为益阳市非物质文化遗产展示馆,其中以茶艺为主。继续前进,则是服务部、监控室、卫生间和疏散通道以及电梯。交通流线安排合理,有一引导趋势。

我们是由中间的楼梯,即上面我们做主题的楼梯上到二楼的,二楼的主题是“国际正义人何凤山博士生命签证展厅”,旁边有一临时展馆。观众休息区的旁边是一个中庭,可供游客观赏歇息。也起到了一定的视觉休息效果,让游客们有一个缓冲的过程。但是,它的走廊过长,右侧是墙体,相对比较单一,个人以为,可以适当的在墙壁上加一些照片之类的东西,供游客观赏。在临时展厅的附近,是讲解员值班室、卫生间、和疏散楼道。三楼在“何凤山博士生命签证”的位置是益阳历史文物展厅,其余不变。

四至六层为业务办公区

建筑特征:建筑的门厅为一圆柱形,视野开阔,采用玻璃幕墙,因其不做展厅,所以可以采用大面积的自然采光。其余则为长方体,外立面相对而言比较整齐,因其功能要求,即要做展馆,所以其基本采用侧开窗。整体而言比较现代。

照明和采光:照明的方法有三种:一是以天然采光为主,人工照明为辅的,这种类型占较大的比例;二是天然采光和人工照明相结合的;三是全部采用人工照明的,这种类型所占比例较少。天然采光的方式有四种:一是高侧窗采光;二是侧窗采光;三是高侧窗和侧窗并存;四是天窗采光。人工照明的方式有五种:一是一般照明;二是区域照明结合一般照明;三是定向区域照明;四是定向区域照明结合一般照明;五是展柜照明。益阳市博物馆则是天然采光与人工照明相结合,其中运用侧窗采光的方式采取天然光。 缺点:

1.卫生间:益阳市博物馆每层有三个卫生间,即:男女卫生间、残疾人卫生间;其中男女卫生间投入正常使用,但残疾人卫生间已成了堆放墩布、扫把的地方,未得到正常的使用;而且,它把残疾人卫生间单列出来是完全没有必要的,可以在男女卫生间各设一个,供残疾人使用。

2.立柱:博物馆主里面的南侧,柱子的位置未处理好,柱子立在正中间,影响了开门的方式,从而影响了整体布局。

3.开窗:博物馆基本上采用侧开窗的形式,但在其东立面的右侧,因其主要为讲解员值班室、卫生间及垂直交通区,因此采用直接开窗的方式,但是,从外面看,建筑的这个位置的开窗比较杂乱无章,有勃于整体的整齐划一。我们在进行设计的时候应避免这种情况的发生,注重整体,同时还要考虑周边的环境,让建筑与周边环境也融为一体,不突兀,有一种和谐美。 4.无障碍通道的设计:该建筑共有两个无障碍通道,一个在南侧,一个在北侧。南侧的设计相对比较合理,基本上为一条直线,而北立面的则不合理,设计采用的是折线,可能是出于怕人滑下来的目的,但是采用折线,在拐角处则增加了上去的难度。因此,在我们设计的时候,尽可能的采用直线,并降低坡度,缩短路程。

经典案例:犹太人博物馆

我觉得做建筑就应该向犹太人博物馆一样,当你看到它的时候,你就会觉得建筑本身,就是一部辛酸史,因为当它存在着,便向你默默倾诉着犹太人的伤痕,让你不得不深思,不得不为之倾倒。而这样的效果,主要是来自于博物馆表现曲折、满腹痛苦的伤痕,也就是犹太人博物馆最为吸引力的地方。而实际上犹太人博物馆这个建筑承载了众多犹太人的辛酸和血泪,它潜藏的不仅有最深的伤痕、最大的残忍,还有一个古老而命运多舛的民族、从诞生而始的大段故事和回忆。 而这样的裂缝的灵感来自于市政府给他送去了两大捆档案,里面有柏林犹太人的名字、出生日期、驱逐日期及地址。他亲自考察了这些历史遗迹,并在城市图上描绘出来,相互之间还连上线,得到了他称之为“一个非理性的原型”:一系列三角形,看上去有点像纳粹时期强迫犹太人带上的六角的大卫之星的标志。

它为600万冤魂而立,它收藏的故事发端于数千年前,它的每一片砖墙、每一条纹路都蕴含深意,它的一切指向一个古老而悲壮的民族。他们聪慧、却噩运缠身;他们渴求家园、却颠沛流离。

新馆在地面上没有入口,入口在旧馆里,两个馆地下是连通的。从旧馆到新馆是往楼下走的。从入口开始,就有不规则地似梁非梁的横柱错列。整个通道就像黑白电影一样,这里没有色彩,甚至没有充足的阳光,而且在通往地下室的通道中,有三条岔道,其中两条是死胡同,象征着那些犹太人残酷而现实的命运。两条岔路通道里没有展品,空白,让人心头压抑得难过,并且在博物馆里所有东西都是有角度的,天花板,墙面,墙面上不规则的缝隙,乃至整个空间都给人一种扭曲而倾斜的错觉,也许对于那时无助的犹太人来说,这个世界没有色彩,只有这种撕心裂肺的绝望。

不得不提的是犹太人博物馆对空间的运用以及不同的空间或构件对人心理感官的影响把握得非常到位。如:那条长长的通往新馆的走廊里,有一个房间,里面是艺术品,满地的面具,面具很简洁,但所有面具都张着嘴,仿佛在拼命呐喊,向这个世界呐喊,向自由呐喊,安静而干净得可怕的博物馆里仿佛回荡着无数逝者无声而执着的呐喊。

我觉得做建筑就应该向犹太人博物馆一样,当你看到它的时候,你就会觉得建筑本身,就是一部辛酸史,因为当它存在着,便向你默默倾诉着犹太人的伤痕,让你不得不深思,不得不为之倾倒。而这样的效果,主要是来自于博物馆表现曲折、满腹痛苦的伤痕,也就是犹太人博物馆最为吸引力的地方。而实际上犹太人博物馆这个建筑承载了众多犹太人的辛酸和血泪,它潜藏的不仅有最深的伤痕、最大的残忍,还有一个古老而命运多舛的民族、从诞生而始的大段故事和回忆。而这样的裂缝的灵感来自于市政府给他送去了两大捆档案,里面有柏林犹太人的名字、出生日期、驱逐日期及地址。他亲自考察了这些历史遗迹,并在城市图上描绘出来,相互之间还连上线,得到了他称之为“一个非理性的原型”:一系列三角形,看上去有点像纳粹时期强迫犹太人带上的六角的大卫之星的标志。新馆在地面上没有入口,入口在旧馆里,两个馆地下是连通的。从旧馆到新馆是往楼下走的。从陕西治疗癫痫病医院在哪入口开始,就有不规则地似梁非梁的横柱错列。整个通道就像黑白电影一样,这里没有色彩,甚至没有充足的阳光,而且在通往地下室的通道中,有三条岔道,其中两条是死胡同,象征着那些犹太人残酷而现实的命运。两条岔路通道里没有展品,空白,让人心头压抑得难过,并且在博物馆里所有东西都是有角度的,天花板,墙面,墙面上不规则的缝隙,乃至整个空间都给人一种扭曲而倾斜的错觉,也许对于那时无助的犹太人来说,这个世界没有色彩,只有这种撕心裂肺的绝望。 不得不提的是犹太人博物馆对空间的运用以及不同的空间或构件对人心理感官的影响把握得非常到位。如:那条长长的通往新馆的走廊里,有一个房间,里面是艺术品,满地的面具,面具很简洁,但所有面具都张着嘴,仿佛在拼命呐喊,向这个世界呐喊,向自由呐喊,安静而干净得可怕的博物馆里仿佛回荡着无数逝者无声而执着的呐喊。

博 物 馆 调 研 报 告

姓名:舒洪波 杨艳

学号:080140415

080140424

导师:王胜斌 博物馆设计前期调研报告

一. 个人认识

博物馆是征集、典藏、陈列和研究代表自然和人类文化遗产的实物的场所。并对那些有科学性、历史性或者艺术价值的物品进行分类,为公众提供知识、教育和欣赏的文化教育的机构、建筑物、地点或者社会公共机构。博物馆是非营利的永久性机构,对公众开放,为社会发展提供服务,以学习、教育、娱乐为目的。 从某种角度上说,了解一个地方的过去和现在是从博物馆开始的。一座博物馆就是一部物化的发展史,人们通过文物与历史对话,穿过时空的阻隔,俯瞰历史的风风雨雨。从小里说,这是源远流长的地方历史的重要见证;从大里说,这是维系中华民族团结统一的精神纽带。博物馆不单纯是一个市民文化补习的地方,更重要的,它应该成为市民休闲的主要场所之一,获得多少知识是次要的,享受一下难得的静谧、幽雅气氛,并在这个气氛中放松在工作、学习中绷紧的心弦成为来博物馆的主要目的。博物馆的文物是靠陈列、展出、宣传、服务等,达到历史与现在人的对话,它已成为城市文化设施的重要组成部分。博物馆对人类文化遗存、自然遗存管理起到非常大的作用。博物馆如同历史长河,源源地将过去的故事输送。

二. 实地调研

调研目的:通过实地调研,主要把握博物馆建筑设计的主要特征及设计要素,功能分区功能,切身了解空间要素对于博物馆这类公共建筑的重要性,从而进一步增强自身对空间的赶住,流线组织,构思创意,对于博物馆设计灵感的启发。

调研时间:2011年4月14号 调研地点:益阳市博物馆

调研方法:根据布局大致的画出博物馆的平面图和流线组织分析图,用相机拍下建筑的立面以及特色的设计。

调研内容:

1, 分析博物馆建筑平面的特点以及采用的方式。 2, 博物馆的建筑风格以及建筑的特征。 3, 合理解决客流,货流等几种不同的功能流线。 4, 正确处理建筑主次入口与城市道路的关系。

5, 建筑公共休息空间是否体现对人的关怀?人流引导﹑空间环境﹑服务设施等是如何进行处理的?

6, 各个陈列室如何进行组合?人流是否顺畅?有否走回头路?在流线上是否能全部欣赏到展品?

7, 陈列室的室内空间环境怎样?采光口如何处理?如何避免发生眩光现象? 8, 找出12个你认为设计精彩的地方,说出理由并画出草图? 9, 找出12个你认为设计精彩的地方,说出理由

益阳博物馆概况

益阳市博物馆坐落在中心城区康富南路的益阳市政府广场西侧。益阳市博物馆属地方性综合博物馆,创建于1984年,馆藏珍贵文物2万余件,包括石器、玉器、陶瓷器、青铜器、书法、绘画、竹木漆器、钱币、近现代文物等十多个门类,其中商周青铜器、宋元至明清益阳窑瓷器以及“中国的辛德勒—国际正义人士何凤山博士生命签证文物史料”为馆藏特色。益阳市博物馆总占地面积为50亩,建筑面积为10200平方米,设有基本陈列展览厅、专题陈列厅、临时展览厅、多功能演播厅、文物库房、贵宾接待室、文物研究室、文物摄影室、文物修复室、安全监控室、观众服务部等设施,是一座规模较大,功能设施较为完善的现代化博物馆。

基地环境

益阳市博物馆位于康富南路的益阳市政府广场西侧。交通便利,使参观者能够方便的达到。 博物馆的左侧环境 优美,使人心旷神怡。

建筑造型

益阳市博物馆可分为三大块,通过一些过度结构组合而成。建筑的中间部分为单独设计的椭圆形大厅,也可说为门厅,空间宽敞,能容纳不少的游客。椭圆形的大厅,给人以容易亲近,易于接受的柔和感,置身在大厅中,更是凉爽惬意。其余部分为L的造型,虽然简单,但功能组织流利。

平面布局

博物馆的平面布置是很清晰的,通过观察,我发现,一层为大厅,贵宾接待及展示馆。二层,三层为展示馆,四层五层为业务办,区。且在每层的西北面的拐角处设有卫生间及独立的货运电梯,客流和服务流线互不穿插影响,组织清晰。

1.结合实例分析博览建筑平面组合有什么特点,采取什么方式?

益阳博物馆是由两个部分组成的,分主体和大厅,两个部分用一些走廊连接成一个整体。所以他的平面布局也分为两个部分,以大厅为起点向两边放射,主次明确,空能分区清晰。且从上面的两个平面图中我们可以清楚的看出博览建筑平面组合的一些特点。 2.建筑风格如何体现博览建筑特性?

回顾古代的博览建筑,给人的感觉通常是一种古板和冷冰冰的印象,仅仅象是一个装了物品的方盒子,同时也给人一种高高在上的感觉,让人感觉这是少数人才能享有的特权。随着社会的进步,这种封闭的格局逐渐被打破,开放的公共空间吸引了普通民众的目光,博览建筑的功能也得到了更好的发挥。

按传统的思维方式理解,博览建筑应该以展品为主,但是如果忽略了人的感受和反应,展示就达不到很好的效果,这也违背了博览建筑设立的初衷。既然关注的是人,就首先要清楚人的尺度,然后根据人体工程学的相关要求进行设计。

3.如何合理解决客流﹑货流等几种不同的功能流线?

从平面图中可看出,益阳博物馆除主入口外还另设有次入口,且设有单独的货运入口,和货运楼梯﹑电梯。空能流线清晰合理﹑互不交叉。

4.了如何处理建筑主次入口与城市道路的关系?如何创造优美的室外环境?

益阳市博物馆坐落在中心城区康富南路的益阳市政府广场西侧。主入口正对着康复南路。次入口分别布置在建筑的东面和北面。其中东面的次入口通向一个小的休息庭院。庭院中设有供休息的石桌石凳,以及木座椅,旁边也有供游客参观的一些石碑等物品。庭院的设计不仅可做疏散的一个大空间,又能使环境别出风味,更是创造了室外的优美环境。

5.建筑公共休息空间是否体现对人的关怀?人流引导﹑空间环境﹑服务设施等是如何进行处理的?

益阳博物馆在大厅中设有一些观众休息坐席,且在博物馆的东面设有专门的观众休息区,体现了一种人文的关怀。而且,在博物馆的右侧,通向东入口的走廊,是用柱子围和和成的,在阳光的照射下,显的很有空间感,且也可以充当人流的引导作用。 6.各个陈列室如何进行组合?人流是否顺畅?有否走回头路?在流线上是否能全部欣赏到展品?

博物馆从进出大厅开始,应该有一条清晰的参观流线,方便游客参观到所有的展馆和展品,且应尽量避免走回头路。在这一点上益阳市博物馆还是做的比较到位的,我在参观时第一次是跟着导游走的,过后我又自己走了一次,并仔细琢磨了下他了参观流线和人流引导。发现从进出博物馆大厅到第一个展馆以致后面的逐个展馆最后上到楼梯,基本上都是走的不同的的路线。

7. 陈列室内部陈列怎样布置?是否方便观看欣赏?

陈列室内部的陈列基本上都有陈列框,且每个陈列框都是靠墙布置,围和着陈列框是参观道路,参观路两侧都展示着不同的展品,这样,就不会出现因参观人数过多而使得人多拥挤,能够更好的分散人流,更方便游客的观看。

8.陈列室的室内空间环境怎样?采光口如何处理?如何避免发生眩光现象? 总的来说,陈列室的室内是很宽敞的,游客参观过道也很宽敞。陈列室内部摆放的不同的展品,通过灯光效果,使得室内环境让人感觉很舒适,雅致。

通过观察,我发现,陈列室的室内全部都是人工采光,没有自然采光。室内灯光的布置基本上都是光源照射在墙壁的展示品上,而且灯光很柔和,不会造成反光或者眩光的现象。这一点,也是人性化设计的一个重要体现。

9.找出12个你认为设计精彩的地方,说出理由并画出草图?

参观益阳博物馆后,给我印象最深的货真说是我认为设计最精彩的地方有如下几个。 1,大厅的设计。大厅是用一个倾斜的椭圆形设计而成,层高大致有十几米,大厅的上空是用玻璃覆盖的,类似于中庭的形式,采光效果非常好。大厅的四周都是用玻璃幕墙,框架全部都显露在外面,给人一种稳重,现代化的感觉。而且,透过大厅的玻璃幕墙,还可以看到室外的环境,这也是一设计的优点所在。

2, 博物馆柱廊的设计。柱廊位于大厅右拐处,通往楼梯和次入口。通过用柱子将一面大的玻璃幕墙均等的分隔成很多长条形的窗户形式,给

人一种垂直空间的延伸感。而且,在光线的照耀下,长条形的窗户,在不同的时间所形成额投影有规律的倒在走廊上,形成一种空间的向导,也给人以一种强烈的视觉的对比。很好的体现的光影效果在建筑中作用,值得我们学习。

10.找出你任务设计不合理的地方,说出理由?

陈列室没有自然采光,完全是人工采光。各类文物都同存一室,无法分类、分库保管,不利于文物的保护管理。库房面积太小,安全、保管设施简陋,已达不到文物保护的基本要求。现有库房条件差,设备设施简陋,藏品保管条件不完善,自然受损。

柏林犹太纪念馆

柏林犹太博物馆,也称柏林犹太(人)纪念馆、柏林犹太(人)历史博物馆等,位于德国首都柏林第五大道和92街交界处,现在已经成为柏林的代表性建筑物。

柏林犹太博物馆是欧洲最大的犹太人历史博物馆,其目的是要记录与展示犹太人在德国前后共约两千年的历史,包括德国纳粹迫害和屠杀犹太人的历史,而后者是展览中非常重要的组成部分,例如包括对于大屠杀

(Holocaust)的追念,其展品以历史文物与生活记录为主,多达3900件,其中1600多件是原件。博物馆多边、曲折的锯齿造型像是建筑形式的匕首,为人们打开了时光隧道,全面展示了德国犹太人两千年的生活历程,他们对德国艺术、政治、科学和商业作出的卓越贡献,及在20世纪经历的那段悲惨历史。

规模

该博物馆占地3000平方米,投资1.2亿马克,设计者为丹尼尔·里柏斯金(Daniel Libeskind,不同译名较多,例如被译为利伯斯基、李布斯金、里伯斯金德、利伯斯肯特等等),初建于1992年11月9日,1998年底竣工,全部设施到2000年10月才安装完毕,2001年9月9日正式开馆。

灵感来源

激发里柏斯金构思的是犹太人与柏林互相交织在一起的历史。柏林市政府给他送去了两大捆档案,里面有柏林犹太人的名字、出生日期、驱逐日期及地址。他亲自考察了这些历史遗迹,并在城市图上描绘出来,相互之间还连上线,得到了他称之为“一个非理性的原型”癫娴是心脏病的诱因吗:一系列三角形,看上去有点像纳粹时期强迫犹太人带上的六角的大卫之星的标志。他的另一灵感来源于现代音乐史上一位著名作曲家阿·舜勒贝格。当年,由于希特勒的上台,他未能完成自己创作的唯一一部歌剧。他的前两个乐章“华丽辉煌”,第三乐章只是重复演奏,然后是持续的停顿。这部歌剧的魅力就在于它的“未完成”,里柏斯金深深地为这种“空缺”所打动。 里柏斯金越来越强烈地感到,柏林犹太人的悲惨历史远非艺术所能容纳,这激发了他的创作激情,他决心将这些令人沉重的东西转变成一座历史性的建筑。

建筑特色

建筑平面呈曲折蜿蜒状,走势则极具爆炸性,墙体倾斜,就像是把“六角星”立体化后又破开的样子,将犹太人在柏林所受的痛苦、曲折,表现于以六角的大卫之星切割后、解构后再重组的结果,展现在建筑上,使建筑形体呈现极度乖张、扭曲而卷伏的线条。但是建筑中依然潜伏着与思想、组织关系有关的二条脉络,即充满无数的破碎断片的直线脉络和无限连续的曲折脉络。建筑折叠多次、连贯的锯齿形平面线条被一组排列成直线的空白空间打断,航空俯视照片让人清楚地看到锯齿状的建筑平面和与之交切的、由空白空间组成的直线,这些空白空间代表了真空,不仅仅是在隐喻大屠杀中消失的不计其数的犹太生命,也意喻犹太人民及

文化在德国和欧洲被摧残后留下的、永远无法消亡的空白。陈列着犹太人档案的展廊沿着像锯齿型的建筑展开下去,而穿过展廊的空空的、混凝土原色的 空间没有任何装饰,只是从裂缝似的窗户和天窗透出模糊的光亮。

博物馆外墙以镀锌铁皮构成不规则的形状,带有棱角尖的透光缝,由表及里,所有的线条、面和空间都是破碎而不规则的,人一走进去,便不由自主地被卷入了一个扭曲的时空,馆内几乎找不到任何水平和垂直的结构,所有通道、墙壁、窗户都带有一定的角度,可以说没有一处是平直的。设计者以此隐喻出犹太人在德国不同寻常的历史和所遭受的苦难,展品中虽然没有直观的犹太人遭受迫害的展品或场景,但馆内曲折的通道、沉重的色调和灯光无不给人以精神上的震撼和心灵上的撞击。

调研总结

通过此次调研,我们了解了关于博物馆建筑的一些基本情况,对博物馆的功能以及建筑分区、建筑作用有了一定的认识,为将要开始的博物馆设计做好了知识储备。对益阳博物馆的调研让我对博物馆的平面布局以及展厅所使用的材质,内部空间的搭配,灯光照明等系统的使用有了更深刻的了解,对日后学习本专业知识有了很大的帮助,并且指导我们以后更好的学习。

博物馆调研报告

班级学号:090140306 姓 名: 朱 宏 伟 指导老师: 王 胜 斌

博物馆定义

博物馆是征集、典藏、陈列和研究代表自然和人类文化遗产的实物的场所,并对那些有科学性、历史性或者艺术价值的物品进行分类,为公众提供知识、教育和欣赏的文化教育的机构、建筑物、地点或者社会公共机构。博物馆是非营利的永久性机构,对公众开放,为社会发展提供服务,以学习、教育、娱乐为目的。 博物馆的性质

非营利机构的公共文化机构,即运用社会提供的各种资源为公众福利服务,不向机构的 拥有者、成员分配经营利润,为纯粹的非营 利(赢利、盈利)的社会公益机构。 博物馆的职能与功能

博物馆基本职能结构图

博物馆=藏品库+研究所+展览会

博物馆设计目的

博物馆展示指博物馆中物质的陈列、展览或摆设。其目的在于与观众沟通。人类透过展示来达成各种不同的目标,展示都是有意义的陈列来说明或告知。在博物馆中,我们使用原始物件藉以达成启示、告知,有时也达成娱乐的目标。 博物馆各功能及联系

博物馆设计要求

博物馆是供搜集、保管、研究、陈列和展览有关历史、文化、艺术、自然、科学、技术等实物和标本之用的公共建筑。从功能及使用性质来划分,博物馆分为艺术性博物馆、地域性综合博物馆。艺术性博物馆陈列展出非本地域的文物展品,展品来源主要通过捐赠、收购等多种形式收集,展品价值均堪称顶级艺术品,这类博物馆不具有地域特征,地域性综合博物馆代表了该地区的政治、文化、经济面貌,有利于促进国际文化交流,应成为该地区重要的标志性建筑、一流的现代化建筑精品,并具有时代气息和鲜明的地域特色。 博物馆设计要体现以人为本、先进、合理、适用的原则,既要做到布局合理、功能完善、设施先进,又要满足较长期的使用发展要求。博物馆建筑设计还应体现以文物为本的原则,满足文物藏品的陈列展览、安全收藏与保护、科学研究、国际文化交流及其他业务的正常开展的要求。博物馆设计应符合建筑形式与使用功能相协调的原则。

根据博物馆的功能定位,新建博物馆一般由藏品库区、展陈区、社会教育区、业务科研区、行政办公区、安全保卫区、综合服务区、设备用房、地下车库等9 大部分组成。其中藏品库区属于相对独立的区域,在库房与展厅之间设有封闭性专用通道,库区宜利用地下空间,由库前区、藏品库、保管区3 部分组成,展陈区为博物馆对外开放区域,由基本陈列区、专题陈列区和临时陈列区3 个部分组成。

立面设计 :博物馆分为艺术性博物馆、地域性综合博物馆。艺术性博物馆收藏的主要为艺术品,相似很高,因此立面处理上都显得比较稳重,特色不是很突出。地域性综合博物馆代表了该地区的历史、政治、文化、经济面貌,在立面处理上特色很突出,或是寓意本地的历史、文化或是寓意本地环境、特色,题材丰富,风格多样。还有一类博物馆则是由原来的宫殿、府邸改造而来,因而极具历史风味。

美国沃斯堡艺术博物馆

建筑强调与周围环境的协调,形体简单但不失稳重 阿拉伯现代艺术博物馆

建筑和沙丘融为一体,在视觉上符合当地的物理环境,而因为有沙漠这一阿拉伯文化典型标志的形态,于是也符合了当地的文化环境。

空间处理:根据博物馆功能要求,各功能空间应有明显区分,展览区应有专门设计的观赏路线加强观赏体验。

吸收展品元素设计的空间

益阳市博物馆

益阳市博物馆属地方性综合博物馆,位于康复南路东侧,市委市政府大楼的广场西侧,创建于1984年,益阳市博物馆总占地面积为50亩,建筑面积为10200平方米,设有基本陈列展览厅、专题陈列厅、临时展览厅、多功能演播厅、文物库房、贵宾接待室、文物研究室、文物摄影室、文物修复室、安全监控室、观众服务部等设施,是一座规模较大,功能设施较为完善的现代化博物馆。

虽然益阳市博物馆属于地方性综合博物馆,但在博物馆外形以及立面上并无体现。

该建筑立面采用博物馆建筑通常处理手法,形体简单大气,庄重沉稳,但缺少地域特色。 在平面图中各主要功能分区相互独立,主要交通流线简洁。

建筑入口处理

门厅处理

细节处理

在竹艺展区,利用竹子与江南造园手法,使游客在展区内体验江南园林的感觉。

采用主题元素进行展区的布置与装饰

将历史风貌再现

地方元素进行装饰点缀

总结

通过此次调研,我们了解了关于博物馆建筑的一些基本情况,对博物馆设计做好了知识储备。对益阳博物调研让我对博物平面布局,流线组织,细部处理有了更深刻的了解,对日后学习有了很在帮助。

博物馆调研报告

一、博物馆的职能——铭记文化

无论以前人们曾有过多么的辉煌的文明,都无一例外地将被历史的烟尘所湮没,人类在不断地创造着文明,文明却无法永生——这是永恒的法则。但是,我们仍然可以通过某个途径去寻找这些文明的踪迹,这个途径就是博物馆。

二、博物馆的定义

博物馆是征集、典藏、陈列和研究代表自然和人类文化遗产的实物的场所,并对那些有科学性、历史性或者艺术价值的物品进行分类,为公众提供知识、教育和欣赏的文化教育的机构、建筑物、地点或者社会公共机构。博物馆是非营利的永久性机构,对公众开放,为社会发展提供服务,以学习、教育、娱乐为目的。

博物馆实例分析——中国航海博物馆 分析原因:中国航海博物馆位于上海,因成功的反映了上海这个国际化的港口的发展史而得以文明,是典型的综合类博物馆,且地域文化性强,是针对本次设计中较为适宜的参考实例。

博物馆概况介绍:中国航海博物馆,全称:上海中国航海博物馆, 是中国首个经国务院批准设立的国家级航海博物馆,位于上海浦东临港新城,占地面积24830平方米,建筑总面积46434平方米。 上海航海博物馆效果图

博物馆介绍:馆内展区分为三层,第一层设置了航海历史馆、船舶馆、海员馆,以及渔船与捕鱼专题展区;第二层设置了航海与港口馆、海事与海上安全馆、军事航海馆,以及航海体育与休闲专题展区。

博物馆空间分析:

一层平面图

此间的空间布局为放射式空间布局,从外观上看去,大厅的顶部是有双螺旋型的几何形体组成,内部侧体现出了大大旋转式玻璃幕墙

使得博物馆富有气势,从此来体现出中国海上军队从甲午战争至今的庄穆之感,其中心体现在为位于一楼大厅内的高近70米、长30余米,宽逾8米的巨型明代福船,也是航海博物馆的的“镇馆之宝”。

二层平面图

二层则为走道式空间布局,以一层大厅中庭为中心,通向二层交通联系为走道,分别从不同方向通向二层的海事与海上安全馆、航海与港口馆、军事航海馆、天象馆和4D电影院,此种空间布局较为适合的把功能不同的房间得以排布,同时也充分利用了走道式空间分布的特点,将中心化作中庭,将其空间布局的方式发挥至极致。

四、博物馆实地分析——鞍山市博物馆

鞍山市博物馆概况:根据本次本次设计的地理位置为鞍山,所以调研当地的现存博物馆是很有意义,本次实地调研的博物馆是鞍山市博物馆,地方综合性历史博物馆,创建于1983年,前身是五十年代成立的鞍山市文物站。2010年7月29日,鞍山市博物馆迁入新址。新址博物馆建筑面积7400平方米,展厅面积3400平方米,其馆内分为冶铁陈列厅、地方史陈列厅、精品陈列厅、书画厅等几个部分。

主要研究对象:本次研究对象为鞍山博物馆中的冶铁厅,作为鞍山的代表工业,鞍山人引以为豪的支柱产业,同时也是本次博物馆设计的主题,对于冶铁厅的研究是很必要的。

研究方向:冶铁陈列厅室内布置与室内装潢

室内布置:鞍博的室内布置采用传统同的双向平板式,室内无自然采光,室内光线衬着暗雅的装潢形成一种肃穆的历史的沉淀,令人回忆往昔之感。室内布置还运用了一种手法,这种手法也大量的运用在同类历史性博物馆展厅中,展品向一点延伸,展品从古至今,仿佛是带我们回顾历史一般。

室内装潢:好的博物馆的室内装潢是非常有考究的,它能带我们更加深刻的融入历史之中,鞍山博物馆的装潢经费为400万元,对于一个市级博物馆不算多,但其中有很大一部分用在了冶铁厅的室内装潢中,室内装潢配合着这些拥有历史的沉淀的展品给人一种回到过去的感觉,内心的感触颇深。

五、总结

通过对博物馆的调研发现,博物馆建筑设计应遵从其内涵而设计,与其说是形式上的设计不如改为设计对一种文化的渲染,对一种文化的感悟。

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